半島體育登錄入口貝多芬逝世198周年：在光芒四射的調(diào)性中迎來(lái)「黎明」（Ludwig van Beethoven）一生中總共創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，他引入了自由奏鳴曲的形式，將樂(lè)章之間的過(guò)渡變得更加流暢。結(jié)合他自身崎嶇坎坷、富有傳奇色彩的人生經(jīng)歷，這些奏鳴曲具備了更深層次的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。

　　孔嘉寧，旅英鋼琴家，著名鋼琴家傅聰?shù)年P(guān)門，英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院鍵盤系教授，中央音樂(lè)學(xué)院鋼琴系教授，藝術(shù)家。作為新一代學(xué)術(shù)型鋼琴家的領(lǐng)軍人物，孔嘉寧的音樂(lè)成就已在世界各國(guó)得到廣泛的認(rèn)可。2017年，孔嘉寧啟動(dòng)了演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲全集的宏大計(jì)劃，并于2020年至2023年發(fā)行了四張演奏專輯，涵蓋貝多芬的中期和晚期奏鳴曲。

　　2025年3月26日，在貝多芬逝世198周年之際，孔嘉寧推出該系列第五張演奏專輯《貝多芬鋼琴奏鳴曲Ⅴ——“黎明”》，收錄貝多芬于1801年至1804年創(chuàng)作的D大調(diào)第15號(hào)鋼琴奏鳴曲《田園》、降E大調(diào)第18號(hào)鋼琴奏鳴曲《狩獵》以及C大調(diào)第21號(hào)鋼琴奏鳴曲《黎明》。

　　這個(gè)時(shí)期的貝多芬展現(xiàn)了對(duì)奏鳴曲的探索與創(chuàng)新：主題的壓縮、展開(kāi)部的增強(qiáng)等?！短飯@》有一種神秘而的氛圍，預(yù)示了后浪漫主義作曲家的歌曲世界?！夺鳙C》是一首精彩的鍵盤炫技曲，以一種積極向上的沖勁展示了貝多芬中期作品的獨(dú)特魅力。

　　《黎明》憑借大篇幅的技巧段落配合著步步為營(yíng)向前推進(jìn)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，成為貝多芬最輝煌耀眼的作品之一，從這首奏鳴曲開(kāi)始，貝多芬的創(chuàng)作開(kāi)始進(jìn)入成熟時(shí)期。

　　孔嘉寧，旅英鋼琴家，英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院（Royal College of Music）鍵盤系教授，中央音樂(lè)學(xué)院鋼琴系教授，武漢音樂(lè)學(xué)院“武音學(xué)者”計(jì)劃講座教授，英國(guó)普賽爾天才音樂(lè)學(xué)校特聘教授，藝術(shù)家。

　　作為新一代學(xué)術(shù)型鋼琴家的領(lǐng)軍人物，孔嘉寧的音樂(lè)成就已在世界各國(guó)得到廣泛的認(rèn)可。他曾在多項(xiàng)國(guó)際音樂(lè)比賽聯(lián)盟(WFIMC)大賽上進(jìn)入決賽并榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)包括2009年利茲國(guó)際，2014年蘇格蘭國(guó)際，2015年桑坦德國(guó)際和2016悉尼國(guó)際鋼琴比賽。

　　孔嘉寧活躍于國(guó)際重要的音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)，曾在倫敦皇家節(jié)日大廳、皇家阿爾伯特音樂(lè)廳、巴比肯藝術(shù)中心、伊麗莎白女王音樂(lè)廳、威格莫爾音樂(lè)廳、圣馬田教堂、威斯敏斯特大教堂、維也納音樂(lè)協(xié)會(huì)勃拉姆斯音樂(lè)廳、巴黎普萊耶爾音樂(lè)廳、科爾托音樂(lè)廳、莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)廳、悉尼歌劇院、北京音樂(lè)廳、北京中山音樂(lè)堂、上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳 、廣州星海音樂(lè)廳、香港文化中心等地，呈獻(xiàn)了一系列音樂(lè)會(huì)。

　　孫立馳，音樂(lè)科技專業(yè)博士，畢業(yè)于英國(guó)約克大學(xué)。對(duì)音樂(lè)及音頻技術(shù)深度熱愛(ài)，擁有多項(xiàng)專業(yè)認(rèn)證。留英期間于各音樂(lè)廳、錄音棚、教堂等場(chǎng)所為各類音樂(lè)題材從事制作人、錄音、混音、母帶等工作，以及一些影視后期混音工作，現(xiàn)任中國(guó)國(guó)家大劇院音頻主管。

　　D大調(diào)奏鳴曲Op.28的標(biāo)題《田園》是在它首次出版后不久就恰如其分地出現(xiàn)了。它的兩個(gè)外部樂(lè)章都突出地使用了質(zhì)樸的重復(fù)低音，這個(gè)動(dòng)機(jī)不可避免地讓我們想起貝多芬小提琴協(xié)奏曲開(kāi)頭的著名定音鼓獨(dú)奏。

　　在這首奏鳴曲中，定期重復(fù)的、柔和的D音貫穿了整個(gè)第一主題，它裹著中上層的各種對(duì)位旋律與搖曳的和聲進(jìn)行，營(yíng)造出一種身臨其境的效果。與其他許多中期作品相比起來(lái)，第二主題并不與第一主題產(chǎn)生戲劇性的對(duì)比，它依舊以一種延綿的塊狀和聲織體推進(jìn)。

　　也許正是因?yàn)檫@個(gè)原因，貝多芬還附加了一個(gè)相對(duì)具有對(duì)比性的結(jié)束部主題——它的旋律由連貫的氣息構(gòu)成，而它的伴奏則是簡(jiǎn)樸的重復(fù)跳音。這種織體會(huì)著重出現(xiàn)在第二和第三樂(lè)章里。

　　D小調(diào)的慢樂(lè)章是一首緩慢的進(jìn)行曲：右手連奏構(gòu)成旋律模仿木管樂(lè)器，左手跳音伴奏模仿弦樂(lè)器撥弦。主題的后半部分以頑固的重復(fù)的辛辣不協(xié)和音為特色，在重復(fù)的踏板音符上展開(kāi)，與首尾樂(lè)章中反復(fù)出現(xiàn)的低音遙相呼應(yīng)。在短暫的明亮大調(diào)中間插部之后，貝多芬以變奏的形式寫下了他的第一部分再現(xiàn)。這個(gè)樂(lè)章有一種神秘而的氛圍，預(yù)示了后浪漫主義作曲家如馬勒和沃爾夫的藝術(shù)歌曲里的音響世界。

　　繼諧謔曲之后，回旋曲式的終曲樂(lè)章又回歸到奏鳴曲首樂(lè)章的田園風(fēng)格。它的6/8拍節(jié)奏律動(dòng)和作曲家的《田園》交響曲終樂(lè)章一樣，也是一曲對(duì)大自然的感恩和崇敬的贊歌。此外，以回旋主題變奏的形式添加了一個(gè)“急板”尾聲，為整部作品帶來(lái)了令人眼花繚亂的輝煌結(jié)束

　　與許多一開(kāi)始就腳踏實(shí)地、堅(jiān)定不移地確立調(diào)性的作品不同，作品31之3開(kāi)始幾小節(jié)的疑問(wèn)、猶豫，一步一回望無(wú)法讓我們清楚地知道這首曲子的調(diào)性。直到第八小節(jié)我們才清晰確立在降E大調(diào)上。首樂(lè)章的基調(diào)明快，陽(yáng)光和緊湊，并充滿著積極的律動(dòng)。第二主題令人矚目地運(yùn)用了類似提琴弓法的二音小連線，更讓音樂(lè)具有輕快歡樂(lè)的特征。

　　或許是因?yàn)樨惗喾覄倓傇谏弦皇鬃帏Q曲作品31之2《暴風(fēng)雨》中已經(jīng)寫下了感人至深的慢樂(lè)章，所以他決定為這部作品設(shè)計(jì)另一種可能性——標(biāo)有“活潑小快板”的諧謔曲代替?zhèn)鹘y(tǒng)的慢板。這是一首精彩的鍵盤炫技曲，它像管弦樂(lè)隊(duì)一樣具有豐富的層次對(duì)比，具有如同海頓一樣的驚喜和幽默感。

　　出于對(duì)整體平衡布局的考慮，貝多芬把他最優(yōu)雅的小步舞曲放在第三樂(lè)章，溫暖而富于歌唱性。中段是一些平平無(wú)奇的跳躍，許多年后法國(guó)作曲家圣桑以這個(gè)中段為主題，為兩架鋼琴寫了《貝多芬主題變奏曲作品35》。

　　最后的八小節(jié)尾聲堪稱神來(lái)之筆，宛如一位主人公的悄然離席退場(chǎng)。塔蘭泰拉式的終曲樂(lè)章也讓這首奏鳴曲在一些國(guó)家（主要是法國(guó)）被昵稱為“狩獵”（“La chasse”）。6/8拍的極速無(wú)窮動(dòng)以令人難以置信的能量推動(dòng)音樂(lè)，它跨越了許多調(diào)性，時(shí)而歡騰時(shí)而挑釁，以一種積極向上的沖勁展示了中期作品最獨(dú)特的魅力。

　　十九世紀(jì)貝多芬傳記作家威廉·倫茨（Wilhelm Lenz）將貝多芬的作品分為三個(gè)風(fēng)格時(shí)期，他將“華爾斯坦”奏鳴曲Op.53描述為“一部英雄鋼琴交響曲”。

　　作曲家利用了全方位的鍵盤效果，并且第一次在他的鋼琴奏鳴曲中使用比之前常規(guī)使用的五個(gè)八度音域鍵盤還要高出大三度。在貝多芬的素描本中，第一樂(lè)章的初步想法包括平行十度和反向的音階組成的一些鍵盤練習(xí)。之后成型的作品里面，大篇幅的技巧段落配合著步步為營(yíng)向前推進(jìn)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，成為貝多芬最輝煌耀眼的鋼琴作品之一。

　　奏鳴曲的首樂(lè)章很大程度上是基于托卡塔式的，由短促的重復(fù)構(gòu)成的第一主題與類似合唱曲風(fēng)格的寬廣的第二主題之間的對(duì)立。這種對(duì)立的并置貝多芬早在他的奏鳴曲Op.7中就有所嘗試，但作品53發(fā)揮了一種新的對(duì)比元素：第二主題出現(xiàn)在E大調(diào)的光芒四射且相對(duì)遙遠(yuǎn)的調(diào)性中。它的遙遠(yuǎn)性賦予了這個(gè)主題一種富有表現(xiàn)力的寧?kù)o。

　　最初《華爾斯坦》是被設(shè)想為由三個(gè)獨(dú)立樂(lè)章組成的大型作品，但最終，貝多芬刪除了中間樂(lè)章（后來(lái)此曲單獨(dú)出版發(fā)行，而且有了一個(gè)新的名字Andante Favori），并在其位置寫了一段篇幅較為簡(jiǎn)潔的音樂(lè)作為終曲樂(lè)章的引子。這個(gè)新計(jì)劃預(yù)示著他將放棄奏鳴曲由三個(gè)獨(dú)立樂(lè)章組成的概念。

　　除了作品79之外，貝多芬在《華爾斯坦》之后創(chuàng)作的六首奏鳴曲要么僅由兩個(gè)樂(lè)章組成（作品54、78和90），要么像作品53一樣由三個(gè)樂(lè)章壓縮成兩個(gè)樂(lè)章。這段音樂(lè)彌漫著沉思的氛圍，最終以持續(xù)的、重音的G音結(jié)束——下一個(gè)樂(lè)章回旋曲的主題本身就是圍繞這個(gè)音調(diào)振蕩的；該主題的高音G聽(tīng)起來(lái)幾乎是低音音符的泛音。

　　貝多芬利用新的鋼琴共鳴性能進(jìn)一步體現(xiàn)在他對(duì)音響的想象力，精巧的踏板標(biāo)記引導(dǎo)演奏者不僅通過(guò)和聲的變化，而且通過(guò)大調(diào)和小調(diào)之間的交替來(lái)踩下延音踏板。這種音響效果描繪了晨曦拂曉的美妙，因此這部作品在法語(yǔ)世界里還有一個(gè)標(biāo)題《黎明》。

　　1801年至1804年間，貝多芬的聽(tīng)力下降已很嚴(yán)重半島體育官方網(wǎng)站，他常常在大自然中獲取精神力量、釋放心中痛苦。從恬靜優(yōu)雅的《田園奏鳴曲》、明朗歡快的《狩獵奏鳴曲》到輝煌壯麗的《黎明奏鳴曲》，貝多芬在作品中鮮明地展現(xiàn)了其對(duì)大自然的熱愛(ài)、感恩和崇敬。在音樂(lè)家孔嘉寧的精彩演奏中，聽(tīng)眾也能感受到貝多芬眼中曙光熹微、萬(wàn)物蘇生的自然美景，以及貝多芬筆下的華麗技巧和大膽創(chuàng)新。